韩国鸟叔PSY《江南Style》的骑马舞热度还没退完，哈林摇(harlem shake)这一诞生于上个世纪80年代的舞蹈又一下子红火了起来。哈林摇和骑马舞有一个重要的共同之处：它们都不是我们惯常认识中那种优美的舞蹈，那些滑稽动作的组合透着周星驰“无厘头”的味道，再严重些甚至可以说颇为无聊。
当然，“无聊”艺术的走红，骑马舞和哈林摇不过是后来者，再向前追述，还有本世纪初曾经红火的快闪(flash mob)，也就是一群素昧平生的人通过网络、手机短信等事先约定活动主题、时间、地点，然后一起做出夸张举动，这种活动的过程通常短得令旁人来不及反应。
存在，必有其合理之处。上述“无聊”艺术能够红火，倒是契合了这个时代的需求。一方面，大都市沉重的生活压力下，无聊尤其是颇为新奇新鲜的无聊行为反而成了一种心情释放的手段；另一方面，无聊动作缺乏实际意义，反而有了其可以被不同国家种族文化人群接受的先天优势，再加上伴随网络发达兴起的UGC(用户创造内容)风潮，年轻人也乐于将自我填充到无聊动作中，发酵成为新的视觉作品。
不过，“无聊”艺术虽然往往红火的快，但终究不过是猎奇心态推动，所以新鲜劲过后，其衰退的也快——今时今日，还有多少人会去玩快闪？更要命的在于，“无聊”艺术的热火类似于电视广告中年年频繁轰炸的脑白金，虽有极高知名度，但缺乏美誉度，对创作者而言，很难具有持续发展的推动力。这一点，在2013年元旦和春节晚会上频频亮相的龚琳娜，无疑是明证。
当年一首《忐忑》红遍全国，那不知所谓的歌词和夸张的演唱表情显然也可归入“无聊”艺术的范畴。但是今年龚琳娜一口气推出的三首新歌，虽然其自视为对歌曲表演形式的新探索，但宣布如《忐忑》的传播率来得那么疯狂。细看三首作品，《法海你不懂爱》卖点就是“法海你不懂爱 雷锋塔会倒下来”这两句歌词旋律的朗朗上口，但歌坛从不缺朗朗上口的口水歌；第二首《金箍棒》则是《忐忑》风格的再现，但无聊艺术追求的是新鲜劲，这点上颇有点像圣斗士的绝招，同一绝招用上第二次就不管用了；至于第三首《爱上大笨蛋》中的《如梦令》又像玩诗词风，但有方文山在前，又何需龚琳娜。
是的，《忐忑》让很多人知道了龚琳娜，但这种基于猎奇的知晓很难催生粉丝，所以龚琳娜的新浪微博只有区区40万粉丝，远逊于许多普通娱乐明星。没有大量死忠粉丝的支撑，龚琳娜就不能靠卖个脸熟靠惯性过日子，而是得完全靠作品吸引受众的“无聊”需求，这难度之高显然不可同日而语。
所以，基于同样的原因，我对于PSY鸟叔未来的全球热度持续性，同样并不看好。